{"id":3054,"date":"2025-05-31T13:19:57","date_gmt":"2025-05-31T13:19:57","guid":{"rendered":"https:\/\/alevato.xyz\/?p=3054"},"modified":"2026-06-19T17:12:29","modified_gmt":"2026-06-19T17:12:29","slug":"the-national-museum-architectural","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/alevato.xyz\/portugues\/the-national-museum-architectural\/","title":{"rendered":"O Museu Nacional: aspectos arquitet\u00f4nicos em arquivos tridimensionais e realidade virtual"},"content":{"rendered":"
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Bras\u00e3o Imperial de Dom Pedro II ornamentando a porta principal do Pal\u00e1cio Imperial de S\u00e3o Crist\u00f3v\u00e3o.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

O Pal\u00e1cio Imperial de S\u00e3o Crist\u00f3v\u00e3o, sede do Museu Nacional a partir de 1892, pode ser caracterizado como um dos mais importantes monumentos arquitet\u00f4nicos do Brasil e constitui, por si s\u00f3, um relevante acervo sob a guarda da institui\u00e7\u00e3o.\nOs pesquisadores do Laborat\u00f3rio de Processamento de Imagem Digital (LAPID) sediado no Departamento de Geologia e Paleontologia do Museu, tem como seu principal objetivo a digitaliza\u00e7\u00e3o, modelagem e prototipagem (impress\u00e3o 3D) do acervo institucional para pesquisa cient\u00edfica e produ\u00e7\u00e3o de material de apoio para atividades did\u00e1ticas e exposi\u00e7\u00f5es. Assim, o Pal\u00e1cio sempre figurou entre os acervos englobados nas atividades do Laborat\u00f3rio. <\/p>\n\n\n\n

Lamentavelmente esse valioso patrim\u00f4nio cient\u00edfico-cultural foi fortemente impactado pelo grande inc\u00eandio de setembro de 2018. Nos trabalhos de recupera\u00e7\u00e3o que se seguiram, arquivos tridimensionais previamente criados, assim como novos arquivos produzidos no per\u00edodo p\u00f3s-inc\u00eandio, serviram tanto de apoio no processo de recupera\u00e7\u00e3o do Pal\u00e1cio e seus acervos quanto na implementa\u00e7\u00e3o de experi\u00eancias imersivas posteriores, como a disponibiliza\u00e7\u00e3o de espa\u00e7os acessados atrav\u00e9s da realidade virtual. <\/p>\n\n\n\n

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Fachada frontal do Pal\u00e1cio Imperial de S\u00e3o Crist\u00f3v\u00e3o, pr\u00e9dio principal do Museu Nacional\/UFRJ.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

O Pal\u00e1cio Imperial de S\u00e3o Crist\u00f3v\u00e3o <\/h3>\n\n\n\n

Originalmente constru\u00eddo como propriedade privada de moradia \u201cCh\u00e1cara do Elias\u201d, o pr\u00e9dio localizado na \u00e1rea que posteriormente viria a ser conhecida como Quinta da Boa Vista, foi ofertado em 1808, juntamente com toda a Quinta, como presente \u00e0 fam\u00edlia real portuguesa, ent\u00e3o sediada no Brasil. A inten\u00e7\u00e3o dos monarcas foi transformar o Pal\u00e1cio em um espa\u00e7o de contato com a comunidade. Assim, a resid\u00eancia real passou a ser um modelo de civilidade na sociedade em rela\u00e7\u00e3o \u00e0 etiqueta e demais protocolos existentes na vida da Corte (Dantas, 2007). Visando adaptar a propriedade \u00e0s necessidades e luxos da realeza, em equipara\u00e7\u00e3o aos luxuosos pal\u00e1cios portugueses, a propriedade passou por diversas adapta\u00e7\u00f5es e modifica\u00e7\u00f5es. As adapta\u00e7\u00f5es e modifica\u00e7\u00f5es tiveram continuidade ao longo do per\u00edodo real, imperial, republicano e moderno - sede do Museu Nacional a partir de 1892 (Azevedo, 2007), data esta que simboliza a mudan\u00e7a de identifica\u00e7\u00e3o do Pal\u00e1cio como Pa\u00e7o de S\u00e3o Crist\u00f3v\u00e3o para ser identificado como Museu Nacional. <\/p>\n\n\n\n

O pr\u00e9dio \u00e9 um exemplar do estilo neocl\u00e1ssico, em refer\u00eancia a constru\u00e7\u00f5es europeias como o Pal\u00e1cio de Versalhes, localizado na cidade de Versalhes, Fran\u00e7a, e o Pal\u00e1cio Real da Ajuda, atual Pal\u00e1cio Nacional da Ajuda, na cidade de Lisboa, Portugal. A presen\u00e7a de est\u00e1tuas de deuses e a impon\u00eancia do pr\u00e9dio, que apresenta em sua fachada caracter\u00edsticas arquitet\u00f4nicas do Renascimento italiano, servem como um lembrete de uma parte da hist\u00f3ria do nosso pa\u00eds. Ao longo dos tempos recentes, em decorr\u00eancia do Programa de Revitaliza\u00e7\u00e3o do Museu Nacional, o pr\u00e9dio passava por um amplo projeto de restauro, contemplando telhados, fachadas, diversas \u00e1reas internas e instala\u00e7\u00f5es j\u00e1 recuperadas, quando foi atingido pelo inc\u00eandio de 2018. Atualmente o pr\u00e9dio passa por um novo projeto de recupera\u00e7\u00e3o, sendo sua disponibiliza\u00e7\u00e3o ao p\u00fablico esperada em um futuro pr\u00f3ximo. <\/p>\n\n\n\n

As primeiras a\u00e7\u00f5es de digitaliza\u00e7\u00e3o de partes do pr\u00e9dio tiveram in\u00edcio antes do inc\u00eandio citado anteriormente. J\u00e1 em 2008, por ocasi\u00e3o do desenvolvimento do Projeto Dinossauros Virtuais, partes internas e externas do Pal\u00e1cio foram digitalizadas, modeladas e disponibilizadas na internet (Monnerat et al., 2010) por\u00e9m o trabalho foi intensificado durante o processo de resgate de acervos p\u00f3s-inc\u00eandio (Azevedo et al., 2019; Carvalho et al., 2021) e nos anos seguintes. <\/p>\n\n\n\n

Nas \u00faltimas d\u00e9cadas temos testemunhado o desenvolvimento de diferentes tecnologias de digitaliza\u00e7\u00e3o 3D na inten\u00e7\u00e3o de reproduzir partes do patrim\u00f4nio cultural para estudo e disponibiliza\u00e7\u00e3o ao grande p\u00fablico. Essas r\u00e9plicas em 3D visam reproduzir de forma mais fiel poss\u00edvel um objeto tang\u00edvel, incluindo aqui suas formas gerais e detalhadas, diferentes texturas presentes em sua superf\u00edcie, e suas cores. Esses modelos servem como ferramentas de estudo e observa\u00e7\u00e3o, al\u00e9m de perpetuar o patrim\u00f4nio cultural, gra\u00e7as \u00e0 dissemina\u00e7\u00e3o do mesmo. As tecnologias de digitaliza\u00e7\u00e3o 3D vem se tornando aliadas na reprodu\u00e7\u00e3o de estruturas arquitet\u00f4nicas, tornando poss\u00edvel estudarmos as caracter\u00edsticas hist\u00f3ricas, culturais e morfol\u00f3gicas de estruturas com escala proporcionalmente superior \u00e0 humana. <\/p>\n\n\n\n

Al\u00e9m do acervo hist\u00f3rico e cient\u00edfico, o inc\u00eandio tamb\u00e9m afetou o edif\u00edcio hist\u00f3rico que abrigava o Museu, antiga resid\u00eancia oficial da fam\u00edlia imperial, danificando sua estrutura interna e fachadas, provocando o desabamento de sua cobertura e das lajes que constitu\u00edam seus tr\u00eas pavimentos. O uso de tecnologias e metodologias tridimensionais, \u00e1rea de atua\u00e7\u00e3o da equipe do LAPID, serviu como uma importante ferramenta para auxiliar o processo de resgate das cole\u00e7\u00f5es cient\u00edficas do Museu e de seu pr\u00e9dio. O processo de modelagem do Pal\u00e1cio do Museu Nacional teve in\u00edcio no ano de 2024, devido \u00e0 necessidade de termos um modelo f\u00edsico em escala que servisse de refer\u00eancia para futuros estudos e projetos desenvolvidos dentro do laborat\u00f3rio. <\/p>\n\n\n\n

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Processo de digitaliza\u00e7\u00e3o com drone da fachada frontal do Museu Nacional.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Processo de modelagem do pr\u00e9dio em Blender.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Inicialmente, com o aux\u00edlio de c\u00e2meras digitais e um drone (DJI Mavic 2), diferentes \u00e1reas das fachadas do edif\u00edcio foram registradas. Al\u00e9m dos levantamentos anteriores, tamb\u00e9m capturamos manualmente v\u00e1rias fotos de detalhes da sua fachada atrav\u00e9s de aparelhos smartphones. Essas fotos foram combinadas para gerar uma reconstru\u00e7\u00e3o digital de elementos do edif\u00edcio por meio de algoritmos de fotogrametria, uma t\u00e9cnica que extrai informa\u00e7\u00f5es de imagens georreferenciadas para reproduzir um modelo tridimensional. Al\u00e9m da t\u00e9cnica de fotogrametria, grande parte do material fotogr\u00e1fico registrado tamb\u00e9m serviu de refer\u00eancia visual para o trabalho de modelagem do Pal\u00e1cio, onde foram necess\u00e1rios ajustes na perspectiva e sobreposi\u00e7\u00e3o das imagens para obtermos elementos da estrutura na forma mais fiel poss\u00edvel. Al\u00e9m disso, tamb\u00e9m foi necess\u00e1ria a aquisi\u00e7\u00e3o dos projetos executivos do Pal\u00e1cio, como as plantas baixas dos tr\u00eas pavimentos que indicaram as posi\u00e7\u00f5es dos elementos construtivos da estrutura do edif\u00edcio. <\/p>\n\n\n\n

Uma vez obtidas as imagens de refer\u00eancia, foi poss\u00edvel dar in\u00edcio \u00e0 modelagem do Pal\u00e1cio. O programa utilizado foi o Blender, software de c\u00f3digo aberto utilizado para modelagem e escultura digital, mapeamento UV, rigging, anima\u00e7\u00e3o, entre outras \u00e1reas do 3D. A escolha desse programa em detrimento de outros similares se justificou por sua plataforma ser acess\u00edvel e amig\u00e1vel, cobrindo todas as etapas da modelagem 3D. A modelagem do Pal\u00e1cio foi iniciada pela planta-baixa, seguida pela fachada, sendo inseridos elementos de cada pavimento por vez: portais e port\u00f5es decorados, muretas com diferentes texturas, sacadas, janelas, arcos, colunas neocl\u00e1ssicas, front\u00e3o, dentre outros elementos. O modelo final comportou a fachada central e os torre\u00f5es norte e sul do Pal\u00e1cio. <\/p>\n\n\n\n

Com o modelo digital pronto, foi poss\u00edvel desenvolver alguns modelos f\u00edsicos em escala reduzida atrav\u00e9s de tecnologias de fabrica\u00e7\u00e3o aditiva (tamb\u00e9m conhecidas como impress\u00e3o 3D). O processo de materializa\u00e7\u00e3o, conduzido com tecnologias de prototipagem 3D, \u00e9 baseado na sobreposi\u00e7\u00e3o sucessiva de material, nesse caso o PLA, um termopl\u00e1stico biocompat\u00edvel e biodegrad\u00e1vel derivado de recursos renov\u00e1veis como o amido de milho ou a cana-de-a\u00e7\u00facar. As camadas de material s\u00e3o sobrepostas seguindo o arquivo 3D que \u00e9 lido a partir da extens\u00e3o STL (acr\u00f4nimo que significa estereolitografia, tamb\u00e9m conhecida como \u201cStandard Triangle Language\u201d), que consiste na cria\u00e7\u00e3o de um modelo composto por uma s\u00e9rie de tri\u00e2ngulos conectados que descrevem geometricamente a superf\u00edcie de um modelo 3D.<\/p>\n\n\n\n

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Prot\u00f3tipo 3D do pr\u00e9dio principal do Museu Nacional.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Al\u00e9m dos modelos em escala do Pal\u00e1cio, as tecnologias de digitaliza\u00e7\u00e3o e prototipagem 3D atuaram neste projeto como um recept\u00e1culo da mem\u00f3ria e visibilidade de um monumento representativo de uma parte da hist\u00f3ria do Brasil. O espa\u00e7o criado atrav\u00e9s da arquitetura tem o poder de influenciar e dominar o nosso esp\u00edrito: as suas dimens\u00f5es levam em considera\u00e7\u00e3o n\u00e3o somente o valor espacial, mas tamb\u00e9m a luz e a sombra, a cor, as linhas horizontais e verticais do ambiente, todas sendo quest\u00f5es percebidas e estudadas ao nos debru\u00e7armos sobre a morfologia de uma constru\u00e7\u00e3o (Zevi, 2009). Ao analisarmos a fisicalidade do que foi constru\u00eddo estamos divulgando a mem\u00f3ria social de determinada \u00e9poca, identificando os costumes do soberano e sua rela\u00e7\u00e3o com a resid\u00eancia por meio da leitura dos espa\u00e7os delimitados pela constru\u00e7\u00e3o (Dantas, 2007). Dito isto, este projeto est\u00e1 em andamento, possuindo espa\u00e7o para trabalho futuro, como a modelagem das estruturas internas do Pal\u00e1cio, digitaliza\u00e7\u00e3o de detalhes em \u00e1reas espec\u00edficas e extens\u00e3o do projeto para as \u00e1reas al\u00e9m das j\u00e1 prototipadas. <\/p>\n\n\n\n

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Cabe\u00e7a da est\u00e1tua de uma das musas do Museu.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

As \u201cMusas\u201d do Museu Nacional<\/h3>\n\n\n\n

Dentro da mitologia cl\u00e1ssica, o termo \u201cmusas\u201d refere-se \u00e0s nove entidades da primavera, filhas de Mnem\u00f3sine (deusa da mem\u00f3ria) e Zeus, a quem eram atribu\u00eddas a capacidade de inspirar nos homens a cria\u00e7\u00e3o art\u00edstica e cient\u00edfica (poesia \u00e9pica e l\u00edrica, hist\u00f3ria, m\u00fasica tradicional e cerimonial, trag\u00e9dia, com\u00e9dia, dan\u00e7a, astronomia e astrologia). Suas moradas eram normalmente pr\u00f3ximas a fontes e riachos, mas tamb\u00e9m frequentavam o monte Helic\u00f3n e frequentemente acompanhavam Apolo, deus das artes. Os lugares que eram dedicados \u00e0s nove musas eram chamados de \u201cmuoseion\u201d, termo este que futuramente deu origem \u00e0 palavra \u201cmuseu\u201d.<\/p>\n\n\n\n

O termo \u201cmusas\u201d \u00e9 ainda habitualmente utilizado para designar as est\u00e1tuas que ornamentam a fachada principal do Pal\u00e1cio de S\u00e3o Crist\u00f3v\u00e3o. Essas esculturas, embora tecnicamente n\u00e3o representem em sua maioria as musas cl\u00e1ssicas, s\u00e3o assim popularmente conhecidas. O Pal\u00e1cio do Museu Nacional possui um conjunto de 31 esculturas centen\u00e1rias de m\u00e1rmore carrara que pesam entre 200 e 300 quilos cada uma. Ap\u00f3s o inc\u00eandio ocorrido em setembro de 2018, todo este acervo passou pelo processo de restaura\u00e7\u00e3o, envolvendo procedimentos de limpeza t\u00e9cnica, consolida\u00e7\u00e3o do m\u00e1rmore, refor\u00e7o estrutural interno e obtura\u00e7\u00e3o de pequenas fissuras. A restaura\u00e7\u00e3o dessas pe\u00e7as resultou na constru\u00e7\u00e3o de r\u00e9plicas em escala real que atualmente se encontram na platibanda do bloco hist\u00f3rico da fachada principal do Pal\u00e1cio. O trabalho de restauro foi executado pelo Projeto Museu Nacional Vive e um pequeno v\u00eddeo sobre o processo intitulado \u201cRestaura\u00e7\u00e3o das esculturas do Pa\u00e7o de S\u00e3o Crist\u00f3v\u00e3o\u201d est\u00e1 dispon\u00edvel na plataforma Youtube (fonte: museunacionalvive.org.br\/esculturas). Oito delas (Belerofonte, Ceres, Cibele, Higia, Luna, Merc\u00fario, Ninfa e Orfeu) estiveram expostas no jardim principal do Museu, ocasi\u00e3o em que foram digitalizadas pela equipe do LAPID.<\/p>\n\n\n\n

Para o processo de digitaliza\u00e7\u00e3o e reprodu\u00e7\u00e3o das est\u00e1tuas optamos por um m\u00e9todo baseado em captura de imagens (fotogrametria) devido \u00e0 sua acessibilidade e agilidade. Neste caso, no entanto, ao inv\u00e9s de utilizar um software profissional, decidimos testar uma solu\u00e7\u00e3o mais simples, baseada em aplicativo para smartphones (Polycam), para testar a viabilidade do uso dessas solu\u00e7\u00f5es alternativas. Foi realizada uma sequ\u00eancia de fotografias ao redor das oito est\u00e1tuas que se encontravam abertas ao p\u00fablico no Jardim principal do Pal\u00e1cio, em frente \u00e0 fachada frontal do pr\u00e9dio do Museu Nacional. Em seguida, este material foi enviado para processamento no programa Polycam.<\/p>\n\n\n\n

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Digitaliza\u00e7\u00e3o de est\u00e1tua com aplicativo Polycam.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Ap\u00f3s o processamento dos modelos, foram necess\u00e1rios ajustes na malha para corrigir eventuais falhas na superf\u00edcie, principalmente na parte superior das est\u00e1tuas, devido \u00e0 dificuldade na obten\u00e7\u00e3o das imagens devido \u00e0 altura das esculturas. Tamb\u00e9m foram modeladas bases para as est\u00e1tuas no software Blender, contendo informa\u00e7\u00f5es como o nome da entidade e as logomarcas do LAPID e do Museu Nacional. Ap\u00f3s a etapa de prepara\u00e7\u00e3o e finaliza\u00e7\u00e3o dos modelos 3D, eles foram enviados para prototipagem 3D. A impressora utilizada foi a da s\u00e9rie Creality K1 Max, e o filamento utilizado foi o Hyper PLA na cor branca, para manter a semelhan\u00e7a crom\u00e1tica com as esculturas originais.<\/p>\n\n\n\n

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Processo de prototipagem 3D das musas.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Os Jardins do Pal\u00e1cio e suas est\u00e1tuas<\/h3>\n\n\n\n

A Quinta da Boa Vista \u00e9 considerada um dos maiores parques urbanos do Rio de Janeiro, e tamb\u00e9m o cen\u00e1rio que abriga o Pa\u00e7o de S\u00e3o Crist\u00f3v\u00e3o. No decorrer dos anos, este sofreu uma s\u00e9rie de modifica\u00e7\u00f5es, sendo o embelezamento paisag\u00edstico realizado por Auguste Fran\u00e7ois Marie Glaziou (1833-1906), ocorrido durante os anos de 1866 e 1869, o mais significativo, pois transformou o parque seguindo o estilo rom\u00e2ntico semelhante aos europeus, como o de Versalhes, contendo: lagos, est\u00e1tuas, chafarizes e demais ornamentos (Dantas, 2007). Tamb\u00e9m foi elaborada uma alameda em linha reta que conduz o visitante do parque at\u00e9 o Pal\u00e1cio, chamada de Alameda das Sapucaias. Ao chegar ao Pal\u00e1cio, somos agraciados com a vis\u00e3o de duas est\u00e1tuas representativas cultural e historicamente - as est\u00e1tuas do Imperador D. Pedro II e da Imperatriz Leopoldina.<\/p>\n\n\n\n

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Est\u00e1tua de Dom Pedro II.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

As est\u00e1tuas de Dom Pedro II e da Imperatriz Leopoldina<\/h3>\n\n\n\n

A est\u00e1tua de D. Pedro II \u00e9 uma escultura de bronze de autoria de Jean Magrou e projeto de Heitor da Silva Costa que foi projetada sobre um pedestal de granito. Foi inaugurada em dezembro de 1925 por ocasi\u00e3o do centen\u00e1rio de nascimento do Imperador (fonte: monumentosdorio.com.br). A est\u00e1tua da Imperatriz Leopoldina tamb\u00e9m \u00e9 uma escultura de bronze de autoria de Edgar Duvivier, tendo sua inaugura\u00e7\u00e3o em 1996 em comemora\u00e7\u00e3o aos 200 anos do nascimento de Leopoldina. No monumento, vemos a Imperatriz acompanhada de seus dois filhos: Pedro de Alc\u00e2ntara (D. Pedro II, ao colo) e Maria da Gl\u00f3ria (D. Maria II, ao seu lado).<\/p>\n\n\n\n

O trabalho de digitaliza\u00e7\u00e3o das est\u00e1tuas teve seu in\u00edcio na segunda metade de 2019, realizado pela equipe do LAPID. A t\u00e9cnica escolhida para esta captura foi a da fotogrametria, devido \u00e0 altura das est\u00e1tuas e da acessibilidade de suas \u00e1reas superiores e localiza\u00e7\u00e3o, j\u00e1 que ambas as esculturas se encontravam em meio a um passeio p\u00fablico. Para as duas est\u00e1tuas a captura das imagens se deu a partir de um drone modelo DJI Mavic 2 Pro. Tamb\u00e9m foi necess\u00e1rio o uso de refletores led para as \u00e1reas inferiores da est\u00e1tua de D. Pedro II que n\u00e3o tinham uma ilumina\u00e7\u00e3o natural adequada.<\/p>\n\n\n\n

Ap\u00f3s a etapa de fotografia, as imagens foram processadas no software Agisoft Metashape, programa dedicado a toda pipeline de fotogrametria. Ap\u00f3s o posicionamento das imagens e gera\u00e7\u00e3o da nuvem de pontos e malha, foram gerados modelos na extens\u00e3o STL para prototipagem. Estes foram impressos em PLA (em escala, as est\u00e1tuas de D. Pedro II e da Imperatriz Leopoldina ficaram com, respectivamente, 18 cm e 12 cm). Para atingirmos similaridade com o bronze original das est\u00e1tuas, as impress\u00f5es foram pintadas com verniz acr\u00edlico fosco na cor marrom r\u00fastico.<\/p>\n\n\n\n

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Processo de digitaliza\u00e7\u00e3o e prot\u00f3tipo 3D da est\u00e1tua da Imperatriz Leopoldina.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Processo de digitaliza\u00e7\u00e3o da est\u00e1tua de Dom Pedro II<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Outras digitaliza\u00e7\u00f5es<\/h3>\n\n\n\n

Al\u00e9m das pe\u00e7as anteriormente citadas, a equipe do LAPID ainda atuou na digitaliza\u00e7\u00e3o tridimensional de outros elementos arquitet\u00f4nicos do Pal\u00e1cio de S\u00e3o Crist\u00f3v\u00e3o tais como ornamentos de fachada (le\u00e3o, bras\u00e3o) e detalhes de algumas estruturas como portas e janelas. Assim como no caso das est\u00e1tuas, estes elementos arquitet\u00f4nicos foram digitalizados atrav\u00e9s de fotogrametria com aux\u00edlio de um drone. Al\u00e9m disso, as portas da entrada principal do Pal\u00e1cio, devido a sua decora\u00e7\u00e3o minuciosa, tamb\u00e9m foram submetidas a esta t\u00e9cnica, principalmente os detalhes menores, como os ornatos contendo a cabe\u00e7a de le\u00f5es, s\u00edmbolo da Casa Real de Castela. Esses elementos, ap\u00f3s digitalizados, foram incorporados aos modelos do Pal\u00e1cio de S\u00e3o Crist\u00f3v\u00e3o, para futuras prototipagens em escala do monumento.<\/p>\n\n\n\n

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Modelagem de ornamentos<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Ornamento na porta principal do pr\u00e9dio<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Processo de digitaliza\u00e7\u00e3o e modelagem de elementos da fachada.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Projeto Bigodes do Imperador<\/h3>\n\n\n\n

O Projeto Bigodes do Imperador surgiu em dezembro de 2022 como uma iniciativa espont\u00e2nea, volunt\u00e1ria, coordenada e plural de servidores t\u00e9cnicos, docentes e terceirizados, al\u00e9m de alunos do Museu Nacional\/UFRJ. Entre seus principais objetivos est\u00e3o a melhor compreens\u00e3o da situa\u00e7\u00e3o dos animais comunit\u00e1rios, bem como da din\u00e2mica de abandonos nas \u00e1reas do Museu Nacional, al\u00e9m de testar procedimentos de controle populacional e bem-estar animal, respeitando-se a legisla\u00e7\u00e3o vigente.<\/p>\n\n\n\n

Seguindo os protocolos e recomenda\u00e7\u00f5es da OMS, do C\u00f3digo Municipal de Direito e Bem-estar Animal do Munic\u00edpio do Rio de Janeiro e de diversas outras regulamenta\u00e7\u00f5es sobre o tema, o Projeto atua capturando, esterilizando, tratando, promovendo ado\u00e7\u00f5es e devolvendo \u00e0s \u00e1reas de origem aqueles animais n\u00e3o pass\u00edveis de ado\u00e7\u00e3o.<\/p>\n\n\n\n

O Projeto tem como principal fonte de recursos as contribui\u00e7\u00f5es mensais de membros do corpo social do Museu Nacional, al\u00e9m de p\u00fablico externo simpatizante da iniciativa, campanhas nas redes sociais e rifas. O Bigodes do Imperador conta, atualmente, com a importante parceria de uma cl\u00ednica veterin\u00e1ria localizada em S\u00e3o Crist\u00f3v\u00e3o e do Projeto Bigodes do Bunker, respons\u00e1vel por encaminhar alguns gatos provenientes do Museu Nacional para ado\u00e7\u00e3o no famoso Gato Caf\u00e9, na filial de Botafogo.<\/p>\n\n\n\n

Com a crescente conscientiza\u00e7\u00e3o da comunidade do Museu Nacional sobre a relev\u00e2ncia do Projeto, foi institu\u00eddo em dezembro de 2024 o \u201cGrupo de Trabalho de Animais Comunit\u00e1rios do Museu Nacional\/UFRJ\u201d, com a finalidade de elaborar e estruturar procedimentos aderentes \u00e0 legisla\u00e7\u00e3o vigente para o controle populacional e bem-estar desses animais comunit\u00e1rios. O GT conta com dez servidores da Institui\u00e7\u00e3o. \u00c9 importante ressaltar que a iniciativa tem especial import\u00e2ncia no sentido de alinhar o Museu Nacional com as diretrizes da pr\u00f3pria UFRJ que, em 2012, criou o \u201cGrupo de Trabalho Animais\u201d com a proposta de centralizar os encaminhamentos e propor procedimentos para a solu\u00e7\u00e3o da quest\u00e3o dos animais abandonados nos campo da universidade.<\/p>\n\n\n\n

Como forma de apoiar essa importante iniciativa da comunidade do Museu Nacional, a equipe do LAPID procurou delimitar interfaces de interesse comum de modo a aplicar suas t\u00e9cnicas e equipamentos \u00e0s atividades desenvolvidas pela equipe do Projeto Bigodes do Imperador. Como primeira etapa do processo foi necess\u00e1ria a digitaliza\u00e7\u00e3o de um modelo humano. Optamos pelo escaneamento digital, onde foi utilizado um scanner modelo CR-Scan 01, da Creality, e tamb\u00e9m uma plataforma girat\u00f3ria autom\u00e1tica da Revopoint, com 500mm de di\u00e2metro, para servir de base para a captura. O modelo foi posicionado sobre a plataforma, e o escaneamento foi realizado de forma manual, tendo suas leituras transferidas diretamente para o software do equipamento. Como metodologia de trabalho foi realizada uma sequ\u00eancia de 3 leituras: uma de corpo inteiro, outra somente do rosto e outra somente do tronco.<\/p>\n\n\n\n

Ap\u00f3s esta etapa o arquivo digitalizado foi trabalhado, retirando nuvens de pontos sobressalentes, corrigindo imperfei\u00e7\u00f5es da malha e preparando o arquivo para ser incorporado ao projeto final que estava sendo realizado no programa Blender. Aqui, foi adicionado ao modelo da est\u00e1tua uma base modelada dentro do pr\u00f3prio programa, contendo o nome do projeto \u201cBigodes do Imperador\u201d e as logomarcas do LAPID e do Museu Nacional. Tamb\u00e9m foram adicionados dois modelos de gatos, obtidos em sites de distribui\u00e7\u00e3o de modelos 3D de uso livre.<\/p>\n\n\n\n

Tendo o modelo da est\u00e1tua finalizado, foi gerado um arquivo em STL para prototipagem. Ap\u00f3s algumas impress\u00f5es de teste para verificar a melhor defini\u00e7\u00e3o e escala, o prot\u00f3tipo final foi produzido na impressora 3D da Creality, modelo K1 Max PRO, utilizando um filamento de PLA Premium na cor grafite Velvet. A est\u00e1tua possui as dimens\u00f5es de: 70 x 70 mm de base e 170 mm de altura. <\/p>\n\n\n\n

A cria\u00e7\u00e3o de tal modelo tem como objetivo divulgar e subsidiar posteriores campanhas do Bigodes do Imperador, onde um colaborador poder\u00e1 receber como pr\u00eamio um modelo 3D seu junto a um gato.<\/p>\n\n\n\n

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Bigodes do Imperador - Digitaliza\u00e7\u00e3o, modelagem e prototipagem.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\n\n\n\n

Refer\u00eancias<\/h3>\n\n\n\n

AZEVEDO, S. A. K. (organizador), 2007. Museu Nacional<\/strong>. Ed. Banco Safra, S\u00e3o Paulo, 360p.<\/p>\n\n\n\n

AZEVEDO, S. A. K.; GRILLO, O. N.; VON SEEHAUSEN, P.; CARDOSO, G.; LOBO, L. S.; BRANCAGLION Jr., A.; RODRIGUES-CARVALHO, C.; CARVALHO, L. B.; BASTOS, M.; BITTAR, V. S.; REIS, S.; RABELLO, A., PEREIRA, E.; AGOSTINHO, M. B.; AGUIAR, P.; WITOWISK, L.; ZUCOLOTTO, M.E. & LOPES, J., 2019. 3D After the fire. In: J. Lopes; S. A. Azevedo; H. Werner Jr. & A. Brancaglion Jr. (eds.) Seen\/Unseen<\/strong>: 3D visualization. 2019. Rio Books, Rio de Janeiro, p. 56-65.<\/p>\n\n\n\n

CARVALHO, L. B.; AZEVEDO, S. A. K. ; WITOWISK, L.; MACIEL, B.; GRILLO, O.; CABRAL, U.; SILVA, H. & GON\u00c7ALVES, P., 2021. As Cole\u00e7\u00f5es Paleontol\u00f3gicas…\/The Paleontological Collections… 84-97. In: C. Rodrigues-Carvalho; L. Carvalho; G. Cardoso & S. Reis. 500 Dias de Resgate: Mem\u00f3ria, coragem e imagem\/500 days of Rescue: Memory, courage and image<\/strong>. S\u00e9rie Livros Digital, 22, Museu Nacional, Rio de Janeiro, RJ. (ISBN: 978-65-5729-007-1 digital e 978-65-5729-008 impresso).<\/p>\n\n\n\n

DANTAS, R. M. M. C. A Casa do Imperador<\/strong>: Do Pa\u00e7o de S\u00e3o Crist\u00f3v\u00e3o ao Museu Nacional. Rio de Janeiro: 2007. Disserta\u00e7\u00e3o (Mestrado em Mem\u00f3ria Social) \u2013 Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro. <\/p>\n\n\n\n

MONNERAT, M. C.; ROMANO, P. S. R. ; GRILLO, O. N. ; HAGUENAUER, C. ; AZEVEDO, S. A. K. ; CUNHA, G. G., 2010. The Dinos Virtuais Project<\/strong>: a virtual approach of a real exhibition. IADIS International Journal on WWWInternet, v. 8, p. 136-150.<\/p>\n\n\n\n

Restaura\u00e7\u00e3o das esculturas do Pa\u00e7o de S\u00e3o Crist\u00f3v\u00e3o, Projeto Museu Nacional Vive, Museu Nacional\/UFRJ. Dispon\u00edvel em: https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=QBJg4MJrNq0&t=39s Acesso em: 24\/04\/2025.<\/p>\n\n\n\n

ZEVI, B. Saber ver a arquitetura<\/strong>. Tradu\u00e7\u00e3o: Maria Isabel Gaspar, Ga\u00ebtan Martins de Oliveira. 6\u00aa ed. S\u00e3o Paulo: WMF Martins Fontes, 2009.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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