{"id":3042,"date":"2025-05-31T12:43:50","date_gmt":"2025-05-31T12:43:50","guid":{"rendered":"https:\/\/alevato.xyz\/?p=3042"},"modified":"2025-09-10T19:12:09","modified_gmt":"2025-09-10T19:12:09","slug":"digital-epigraphy-of-neferhoteps-funeral-procession","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/alevato.xyz\/portugues\/digital-epigraphy-of-neferhoteps-funeral-procession\/","title":{"rendered":"EPIGRAFIA DIGITAL DA PROCISS\u00c3O FUNER\u00c1RIA DE NEFERHOTEP (TT49)"},"content":{"rendered":"
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Utiliza\u00e7\u00e3o do n\u00edvel de laser para tomar as medidas da cena da prociss\u00e3o funer\u00e1ria, no vest\u00edbulo da tumba de Neferhotep (TT49).<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

A epigrafia digital da cena da Prociss\u00e3o Funer\u00e1ria de Neferhotep foi desenvolvida durante as campanhas de 2020 e 2023 para o Proyecto de Conservaci\u00f3n e Investigaci\u00f3n de la tumba de Neferhotep (TT49), s\u00edtio localizado na Necr\u00f3poles tebana dos Nobres, na colina de El-Khokha (Luxor, Egito).<\/p>\n\n\n\n

A epigrafia digital \u00e9 uma maneira de produzir um registro sistem\u00e1tico das imagens e dos textos inscritos nas paredes da tumba, e o objetivo foi produzir um desenho vetorizado atualizado correspondente \u00e0 imagem original, de acordo com as atuais condi\u00e7\u00f5es de preserva\u00e7\u00e3o da cena.<\/p>\n\n\n\n

A tumba \u00e9 datada do curto reinado de Ay (1327-1323 a. C.) e seu estilo arquitet\u00f4nico \u00e9 caracter\u00edstico do final da XVIII Dinastia. Ela \u00e9 composta internamente de uma capela e de um vest\u00edbulo, e das suas respectivas passagens de acesso. Neferhotep foi um funcion\u00e1rio do templo de Karnak e cenas relacionadas \u00e0 sua vida, assim como os rituais funer\u00e1rios decoram a sua tumba. Toda a cena que estamos tratando aqui, com a travessia do Nilo, o desembarque e a chegada em terra at\u00e9 a tumba est\u00e1 localizada na parede leste do vest\u00edbulo, se estendendo do norte ao sul do registro superior desta parede.<\/p>\n\n\n\n

Tal como todo o programa decorativo da tumba, se trata de uma cena rica em detalhes e com uma iconografia com intencionalidade significativa. Em destaque, observamos as embarca\u00e7\u00f5es atravessando o rio Nilo, s\u00e3o seis ao todo, apresentadas em diferentes dimens\u00f5es, e cada uma porta diferentes personagens, objetos e representando distintos elementos iconogr\u00e1ficos. Elas sugerem a percep\u00e7\u00e3o do movimento e representam a travessia do falecido para a margem oeste, local da necr\u00f3pole, associada ao mundo dos mortos.<\/p>\n\n\n\n

Na extremidade esquerda da cena, a primeira embarca\u00e7\u00e3o carrega o catafalco de Neferhotep, sendo ele enlutado por algumas mulheres, e dentre elas a sua esposa, Merytra. Esta embarca\u00e7\u00e3o \u00e9 identificada enquanto a barca m\u00edtica neshmet, cuja tripula\u00e7\u00e3o assimila pap\u00e9is funcionais divinos. A segunda embarca\u00e7\u00e3o, tripulada por nove remadores, arrasta a primeira, e a sua cabine \u00e9 repleta de carpideiras, tema semelhante da pr\u00f3xima embarca\u00e7\u00e3o, que carrega um grupo de homens enlutados. As outras duas embarca\u00e7\u00f5es levam o mobili\u00e1rio funer\u00e1rio, os alimentos necess\u00e1rios \u00e0s cerim\u00f4nias funer\u00e1rias, e membros da comunidade que se direcionam para a tumba, os sacerdotes, familiares e conhecidos do falecido. No registro final da cena vemos o cortejo do falecido e o pr\u00f3prio Neferhotep mumificado, em terra, na margem oeste; todos se portam diante de sua tumba para lhe prestar as \u00faltimas homenagens e para a celebra\u00e7\u00e3o dos ritos funer\u00e1rios.<\/p>\n\n\n\n

A metodologia da produ\u00e7\u00e3o consistiu em diferentes etapas, primeiramente uma primeira vers\u00e3o da epigrafia digital foi desenvolvida utilizando como refer\u00eancia principal a fotogrametria da cena produzida por V\u00edctor Capuchio e pela epigrafia produzida por Davies na d\u00e9cada de 30 (Figura 1). Os desenhos foram realizados com o tablet Wacon \u2013 Intuos Pro (model: PTH660), e atrav\u00e9s do programa Adobe Photoshop CC (vers\u00e3o 2015.0.0). No programa, optou-se pelo uso de distintas camadas sobrepostas \u00e0 fotogrametria para a produ\u00e7\u00e3o da epigrafia digital. Ela foi produzida a partir da visualiza\u00e7\u00e3o da discrimina\u00e7\u00e3o dos pixels em fun\u00e7\u00e3o da gama crom\u00e1tica apresentada pela fotogrametria. Verificando, desse modo, os pigmentos referentes \u00e0s linhas dos desenhos e dos hier\u00f3glifos da cena da prociss\u00e3o funer\u00e1ria.<\/p>\n\n\n\n

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Fig1. Pesquisadoras em campo analisando a epigrafia de Davies.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

A epigrafia foi produzida principalmente com o tra\u00e7ado livre, pelo uso da ferramenta pincel, e nas \u00e1reas retas, a partir da ferramenta caneta. Esses tra\u00e7ados e linhas tiveram como orienta\u00e7\u00e3o a sobreposi\u00e7\u00e3o das linhas identificadas na imagem. O uso de camadas com altera\u00e7\u00e3o na matiz e satura\u00e7\u00e3o das cores da fotogrametria tamb\u00e9m auxiliaram na visualiza\u00e7\u00e3o e identifica\u00e7\u00e3o dos elementos da cena.<\/p>\n\n\n\n

O trabalho de campo consistiu no controle do desenho epigr\u00e1fico digital in situ, atrav\u00e9s da aplica\u00e7\u00e3o de distintas metodologias. Foi necess\u00e1rio fazer a corre\u00e7\u00e3o das distor\u00e7\u00f5es verificadas no desenho produzido a partir da fotogrametria, assim como a corre\u00e7\u00e3o e adi\u00e7\u00e3o de detalhes observados in situ (Figura 2). O primeiro passo consistiu na medi\u00e7\u00e3o da cena e de elementos distintos da cena atrav\u00e9s da escala manual, trena, n\u00edvel digital L3D-12 Arita, e a trena digital modelo GLM 120 C Bosch. Essas ferramentas foram utilizadas sem o contato direto com a parede, evitando, desse modo, qualquer dano \u00e0s pinturas murais altamente fr\u00e1geis (Figura 3).<\/p>\n\n\n\n

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Fig2. Epigrafia digital da cena da prociss\u00e3o funer\u00e1ria da tumba de Neferhotep (TT49), controle dos hier\u00f3glifos.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Fig3. Utiliza\u00e7\u00e3o do n\u00edvel de laser e de escala manual para tomar as medidas da cena da prociss\u00e3o funer\u00e1ria, no vest\u00edbulo da Tumba de Neferhotep (TT49).<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

A partir das medi\u00e7\u00f5es in situ foi poss\u00edvel compreender as propor\u00e7\u00f5es das medidas lineares do desenho e estabelecer uma escala aplic\u00e1vel ao trabalho epigr\u00e1fico. Essa escala possibilitou fazer as corre\u00e7\u00f5es necess\u00e1rias do desenho atrav\u00e9s do programa Adobe Photoshop, elas foram feitas com a caneta e o tablet Wacom, a partir do tra\u00e7ado livre. O controle da iconografia e dos hier\u00f3glifos foi feito em partes, a partir da observa\u00e7\u00e3o direta da se\u00e7\u00e3o escolhida da cena, como, por exemplo, a imagem da embarca\u00e7\u00e3o do coro dos homens (Figura 4).<\/p>\n\n\n\n

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Fig4. Registro epigr\u00e1fico digital do coro dos homens da prociss\u00e3o funer\u00e1ria de Neferhotep.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Diversas \u00e1reas da cena, e muitas das inscri\u00e7\u00f5es apresentam desgastes, o que dificulta a interpreta\u00e7\u00e3o dos elementos e dos hier\u00f3glifos, muitas vezes impossibilitando a sua representa\u00e7\u00e3o na epigrafia. Devido ao desgaste de muitos sinais, a distin\u00e7\u00e3o entre os pigmentos e sinais de desgastes exige um trabalho minucioso na verifica\u00e7\u00e3o e reprodu\u00e7\u00e3o mais fidedigna das inscri\u00e7\u00f5es. A partir da observa\u00e7\u00e3o in situ, e da observa\u00e7\u00e3o das fotos tiradas com a exposi\u00e7\u00e3o da luz UV (Figura 5), foi poss\u00edvel comparar e verificar alguns hier\u00f3glifos que levantaram d\u00favidas acerca de sua identifica\u00e7\u00e3o (Figura 6).<\/p>\n\n\n\n

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Fig5. Registro fotogr\u00e1fico com exposi\u00e7\u00e3o de luz UV.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Fig6. Identifica\u00e7\u00e3o e compara\u00e7\u00e3o dos hier\u00f3glifos. Da esquerda para direita, identifica\u00e7\u00e3o de hier\u00f3glifo na epigrafia de Davies, registro fotogr\u00e1fico com exposi\u00e7\u00e3o de luz UV, e identifica\u00e7\u00e3o de hier\u00f3glifo na epigrafia digital.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

As atividades p\u00f3s-campo consistiram na altera\u00e7\u00e3o das distor\u00e7\u00f5es de acordo com as propor\u00e7\u00f5es verificadas in situ. Atrav\u00e9s das medi\u00e7\u00f5es, foi poss\u00edvel perceber alguns padr\u00f5es de alturas e larguras das imagens, e desse modo verificar as escalas relativas do desenho. As altera\u00e7\u00f5es das distor\u00e7\u00f5es foram feitas a partir da photoshop transformation tool, e do enquadramento da epigrafia de acordo com as medidas relativas entre altura e largura (Figura 7).<\/p>\n\n\n\n

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Fig7. Ajustes na escala da epigrafia digital ap\u00f3s o campo, atrav\u00e9s do Adobe Photoshop.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

A partir destas distintas metodologias, como resultado, foi poss\u00edvel produzir a epigrafia digital da cena da prociss\u00e3o funer\u00e1ria, atrav\u00e9s da tradu\u00e7\u00e3o da imagem da parede para uma imagem vetorizada. As corre\u00e7\u00f5es das distor\u00e7\u00f5es procuraram respeitar a perspectiva da cena captada pela observa\u00e7\u00e3o direta. As corre\u00e7\u00f5es dos elementos diversos da cena, e dos desenhos e formas dos hier\u00f3glifos tamb\u00e9m procuraram seguir os padr\u00f5es das imagens observados em campo, atrav\u00e9s dos diferentes recursos empregados, resultando em um trabalho epigr\u00e1fico produzido com diferentes recursos de controle e percep\u00e7\u00e3o da imagem (Figuras 8, 9 e 10).<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n
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Resultado da epigrafia digital da prociss\u00e3o funer\u00e1ria, registro esquerdo (figura 8, no alto), registro mediano (figura 9, no meio) e registro direito (figura 10, embaixo).<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Refer\u00eancias<\/h3>\n\n\n\n

DAVIES, N. de G., 1973. The Tomb of Neferhotep at Thebes<\/strong>. 2 vols. (Metropolitan Museum of Art Egyptian Expedition, New York: Arno Press.<\/p>\n\n\n\n

PEREYRA, M. V.; ALZOGARAY, N.; ZINGARELLI, A.; FANTECHI, S.; VERA, S. VERBEEK, C.; GRAUE, B.; BRINKMANN, S., 2006. Im\u00e1genes a preservar en la tumba de Neferhotep<\/strong>. Tucum\u00e1n: Facultad de Artes, Universidad Nacional de Tucum\u00e1n.<\/p>\n\n\n\n

PEREYRA, M. V.; BONANNO, M.; CATANIA, M. S.; IAMARINO, M. L.; OJEDA, V. C.; CORDEIRO, E. S. N.; LOVECKY, G. A., 2019. Neferhotep y su espacio funerario I<\/strong>. Ritual y programa decorativo. Buenos Aires: IMHICIHU \u2013 CONICET.<\/p>\n\n\n\n

WILKINSON, R. H., 1992. Reading Egyptian Art<\/strong>. A hieroglyphic guide to ancient Egyptian painting and sculpture. New York: Thames and Hudson.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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